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| CRITIQUES DE CONCERTS |
29 avril 2024 |
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Nouvelle production de The Exterminating Angel de Thomas Adès dans une mise en scène de Calixto Bieito et sous la direction du compositeur à l’Opéra Bastille, Paris.
La force de l’inexplicable
Conjonction parfaite pour l’entrée au répertoire de l’Opéra de Paris de The Exterminating Angel. La partition géniale de Thomas Adès fait l’objet d’une mise en scène de Calixto Bieito où la déliquescence de la situation conserve un pouvoir mystérieux de suggestion. Le compositeur conduit un orchestre ultra réactif et une admirable troupe de chanteurs au triomphe.
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Une renommée très flatteuse a précédé la première française à Paris de The Exterminating Angel. Le troisième opéra de Thomas Adès créé au festival de Salzbourg en 2016 avait reçu un accueil presque unanimement laudateur y compris dans nos colonnes. La production initiale montée par le co-librettiste Tom Cairns a ensuite été donnée à Londres puis au Metropolitan Opera de New York et enfin à Copenhague.
Pour cette entrée au répertoire, l’Opéra de Paris a eu l’idée brillante de confier la mise en scène à Calixto Bieito. Plus qu’un connaisseur du film L’Ange exterminateur à l’origine de cet opéra, Bieito se considère profondément lié à toute l’œuvre du cinéaste Luis Buñel. Et de fait, là où Tom Cairns faisait preuve d’une littéralité exemplaire et inébranlable, très descriptive, le metteur en scène catalan dépouille la scène au maximum pour que le spectateur puisse davantage faire sa propre lecture de cette histoire montrant un groupe de bourgeois empêché par une force mystérieuse de quitter le salon où ils sont réunis après une soirée à l’opéra.
Ni le décor blanc immaculé ni les tenues de soirée des convives ne permettent de situer l’action dans un pays particulier ou une époque précise. À la différence de la production princeps, le sentiment d’enfermement est renforcé par la décision de ne pas couper l’action d’un entracte et par le choix de ne pas montrer l’extérieur du salon lorsqu’une foule cherche à sauver les bourgeois incapables de sortir.
Le garçonnet tient des ballons figurant des têtes de mouton, tandis que l’ours qui devrait aussi entrer dans la pièce n’est qu’une peluche géante : nous sommes nous-mêmes les animaux. Tout est ramené à une direction d’acteur époustouflante. À l’instar de ce que pratiquait Buñel, Bieito laisse une part d’improvisation aux chanteurs dont le jeu atteint une vérité confondante dans ce délire des pulsions les moins ragoûtantes. C’est d’autant plus marquant que la distribution est sans aucune faille.
De la création, on retrouve les excellents Christine Rice et Frédéric Antoun. Chacune des sopranos possède un profil différent, au premier chef l’incroyable Gloria Tronel qui prodigue sans compter les aigus de son personnage de chanteuse colorature. D’une présence formidable, Hilary Summers déploie un timbre capiteux.
Chez les hommes, le contre-ténor Anthony Roth Costanzo montre une puissance dramatique bouleversante, Clive Bayley distille ses conseils de docteur de manière impayable. Le baryton Jarrett Ott conserve une ligne exemplaire jusque dans les scènes les plus délirantes. S’il est impossible et terriblement injuste de nommer les vingt-deux chanteurs, il faut souligner l’extraordinaire performance de Nicky Spence. À l’image de cette remarquable troupe, il atteint une sorte d’acmé qui marque autant l’œil que l’oreille.
Dans la fosse, le compositeur se révèle une nouvelle fois un chef à la fois précis et charismatique. Si l’on regrette comme souvent à Bastille une maîtrise très perfectible de la sonorisation (les cloches, les ondes Martenot, la guitare, le chœur en coulisse), l’Orchestre de l’Opéra se couvre de gloire et semble se délecter d’une partition que Thomas Adès a révisée pour l’occasion et qui fascine définitivement par sa richesse.
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Opéra Bastille, Paris
Le 29/02/2024
Thomas DESCHAMPS |
| | Nouvelle production de The Exterminating Angel de Thomas Adès dans une mise en scène de Calixto Bieito et sous la direction du compositeur à l’Opéra Bastille, Paris. | Thomas Adès (*1971)
The Exterminating Angel, opéra en trois actes (2016)
Livret de Tom Cairns & Thomas Adès d’après Luis Buñel
Chœur et Orchestre de l’Opéra national de Paris,
direction : Thomas Adès
mise en scène : Calixto Bieito
décors : Anna-Sofia Kirsch
costumes : Ingo Krügler
éclairages : Reinhard Traub
préparation des chœurs : Ching-Lien Wu
Avec :
Jacquelyn Stucker (Lucía de Nobile), Gloria Tronel (Leticai Maynar), Hilary Summers (Leonora Palma), Claudia Boyle (Silvia de Ávíla), Christine Rice (Blanca Delgado), Amina Edris (Beatriz), Nicky Spence (Edmundo de Nobile), Frédéric Antoun (comte Raúl Yebenes), Jarrett Ott (Álvaro Gómez), Anthony Roth Costanzo (Francisco de Ávíla), Filipe Manu (Eduardo), Philippe Sly (Señor Russell), Paul Gay (Alberto Roc), Clive Bayley (docteurr Carlos Conde), Thomas Faulkner (Julio un majordome), Nicholas Jones (Enrique, un serveur), Andres Cascante (Pablo, un cuisinier), Ilanah Lobel-Torres (Meni, une servante), Bethany Horak-Hallett (Cailla, une servante), Régis Mengus (Padre Sansón), Arthur Harmonic (Yoli).
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