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Il lavoro di Nicola Piovani ispirato a un romanzo di Vincenzo Cerami č andato finalmente in scena

Amorosa presenza riscoperta e rinnovata

servizio di Rossana Poletti

Pubblicato il 23 Gennaio 2022

20220123_Ts_00_AmorosaPresenza-NicolaPiovaniTRIESTE - Teatro Lirico “Giuseppe Verdi”. Negli anni Settanta del Novecento Vincenzo Cerami e Nicola Piovani furono incaricati di realizzare una nuova produzione per il Teatro dell’Opera di Atene. Si misero al lavoro, ma la commissione che li aveva ingaggiati si dileguò, come ha raccontato lo stesso Piovani, e il progetto dell’opera rimase nel cassetto.  Soltanto recentemente al premio Oscar per la colonna sonora de “La vita è bella” arrivò la telefonata del direttore del lirico triestino, Antonio Tasca, e oggi Amorosa presenza apre la Stagione lirica e di balletto 2022 del Verdi di Trieste. Lo stesso Piovani ne è maestro concertatore e direttore.
Il libretto è ispirato all’omonimo romanzo di Cerami, che è stato scrittore e sceneggiatore di tanti film dal già citato “La Vita è bella” al “Borghese piccolo, piccolo”. Aisha Cerami, figlia dello scrittore, si è presa l’impegno di scrivere il libretto, mentre la regia è stata affidata a Chiara Muti. Il debutto è stato accolto molto positivamente dal pubblico della prima, un felice insediamento per il neo nominato sovrintendente Giuliano Polo. Questo nuovo allestimento ha richiesto un forte impegno del teatro, che ha fornito per questa produzione mezzi raramente visti in questi ultimi anni.
La storia presenta la vicenda amorosa di due giovani, che sono incapaci di affrontare l’amore, non avendo il coraggio di dichiararsi trovano un espediente: il ragazzo si traveste da donna, Orazio diventa Letizia, e così combinato cerca l’amicizia di Serena. Con questo raggiro conta di parlare bene di se stesso alla ragazza, di fare in modo che si innamori e ci riesce. Lei a sua volta, timida, si travestirà da Carmine per fraternizzare con Orazio. Un gioco di travestimenti, di espedienti e piccole incomprensioni, a tratti divertente fa dire a Piovani di aver realizzato un’opera semiseria. Tutto ha inizio in una giornata estiva, in una metropoli riconoscibile dai grattacieli sullo sfondo della scena. Le finestre si aprono, le luci si accendono, c’è chi si affaccia ad osservare quello che accade nella piazza in cui troneggia un grande albero. La sua chioma cambia con lo scorrere del tempo e delle stagioni. All’inizio è grondante di foglie verdi e frutta, poi d’autunno ingiallirà, carica di neve sarà bianca d’inverno per tornare a fiorire in primavera. L’albero parla, racconta la storia d’amore e ne sottolinea i momenti nel tempo che passa. Rappresenta un’operazione scenica spettacolare, tutto avviene ai suoi piedi al centro del palco, si dilegua nel finale felice dell’opera, suggellato dal bacio fra i due innamorati.
Della sua musica Nicola Piovani afferma: «... la versione 2021 di questa partitura è un po’ diversa dal progetto iniziale: negli ultimi decenni il linguaggio musicale ha praticato sentieri più aperti, meno ideologici, meno angusti e intolleranti di quelli battuti nel secolo scorso, si sono aperti spazi anche per la musica para-tonale. La partitura che ho scritto non si fa scrupolo di inglobare nei pentagrammi stilemi popolari, citazioni di generi diversi – dal tango di Piazzolla alla romanza di Tosti, dal duetto brillante rossiniano all’accento malinconico del blues, dalla cavatina classica ai ritmi di Dave Brubeck. Nel momento saliente del bacio finale, compare un accordo di dodici note, stile secondo Novecento.»

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La giovane Serena è interpretata da Maria Rita Combattelli, dalla limpida voce squillante e fresca. L’innamorato Orazio è Motoharu Takei, che sostituisce l’impossibilitato Giuseppe Tommaso e, considerando le difficoltà di un’entrata in corsa, offre una buona presenza scenica. La Tata è Aloisa Aisemberg, che riceve applausi a scena aperta su un suo assolo. Il Tutore è un ottimo, brillante William Hernandez e l’albero, Cristian Saitta veste un costume intrigante, la cui maschera di grande effetto visivo, limita però il canto.
La compagnia è ben affiatata sul piano vocale e soprattutto sul versante attoriale non irrilevante in questa opera, in cui i protagonisti sono chiamati ad una prova di espressione recitativa fondamentale per l’esito dello spettacolo. Come sempre orchestra, e coro fuori scena, del Verdi fanno bene la loro parte.
Interessanti le coreografie di Miki Matsuse, che traslano le figure dei due innamorati negli alter ego danzanti. Le scene e i costumi di Leila Fteita, ci portano indietro nel tempo, non certo negli anni Settanta in cui imperavano già le minigonne; qui siamo decisamente ancora più in là negli anni, gonne sotto al ginocchio, uomini in bombetta e donne con cappellino. L’ottimo light designer è Vincent Longuemare.
(La recensione si riferisce allo spettacolo di sabato 22 gennaio 2022)

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Crediti forografici: Fabio Parenzan per il Teatro Lirico Giuseppe Verdi di Trieste
Nella Miniatura in alto: primo piano sul programma di sala
Al centro: Nicola Piovani sul podio dell'Orchestra del Lirico triestino
Sotto: panoramiche su interno ed esterno del Teatro






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Orlando nelle trame di Alcina
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Ottima messa in scena, oltre che per la comprovata efficacia di Sardelli nell'esecuzione del repertorio barocco, soprattutto per la visionaria regia di Marco Bellussi, coadiuvato da Fabio Massimo Iaquone (ideazione e regia video), Matteo Paoletti Franzato (scene), Elisa Cobello (costumi) e Marco Cazzola (luci).
La visionaria regia ci trasporta nel poema ariostesco (o quantomeno in ciò che del poema dell'Ariosto utilizzò a suo tempo il librettista Grazio Braccioli) dove tutto è fantascientifico
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La Euyo prende residenza a Ferrara e Roma

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