Contemporaine de la mise en scène d’Alcina, elle aussi reprise cette saison, la Platée réalisée en 1999 par le duo de choc Marc Minkowski-Laurent Pelly revient pour notre plus grand bonheur. Passé un prologue un peu vieilli mettant le théâtre en abyme (précédant d’une année le travail de Robert Carsen pour Les Contes d’Hoffmann), le travail de Pelly et de ses acolytes réjouit comme aux premiers jours.

L’évocation de la mare et de sa roseraie au dernier acte garde une fraĂ®cheur toute poĂ©tique. Mais le point saillant de cette production, ce sont les danses. Ă€ la fois virtuoses jusqu’au spectaculaire, terriblement drĂ´les comme l’intitulĂ© « ballet bouffe Â» le suggère, elles rĂ©ussissent Ă  illustrer toutes les vicissitudes du couple. En jouant de l’inversion des rĂ´les entre femmes et hommes, elles n’ont rien perdu d’actualitĂ© sur la confusion des genres. On ne peut s’empĂŞcher de penser en voyant ces rĂ©jouissances imaginĂ©es Ă  la fin du siècle dernier, que nous sommes aujourd’hui beaucoup plus graves qu’alors pour Ă©voquer les sujets de sociĂ©tĂ©.

D’une partition qu’il connaît comme sa poche, Marc Minkowski tire des couleurs à foison. Son interprétation devenue melliflue s’appuie sur un orchestre au sommet. Les Musiciens du Louvre ont gagné en cohésion et aussi en matière, ce qui est parfait pour cette œuvre définitivement ancrée dans la terre et l’eau. Les flûtes enchantent nombre de numéros, dont le merveilleux air de Clarine, Soleil, fuis ces lieux, où elles enlacent la voix de l’agile Tamara Bounazou. La substitution des forces enthousiastes de l’Opéra de Paris aux chœurs des Musiciens du Louvre s’entend tant dans la diction que dans la précision : on mesure l’effort d’adaptation que cela a dû nécessiter.

Pour Lawrence Brownlee qui a courageusement quitté son répertoire d’élection pour incarner la Nymphe, le résultat est confondant : un Français très honorable, une projection que n’ont pas toujours eu ses formidables devanciers au Palais Garnier. Sa Platée n’atteint cependant pas encore les subtilités et surtout l’émotion qu’y mettait jadis Paul Agnew. Ses partenaires forment un solide plateau. Excellente idée que d’avoir confié Mercure à Reinoud Van Mechelen qui trouve ici un emploi incisif.

Julie Fuchs réitère avec succès sa Folie très grisette. Marc Mauillon au style incomparable donne le plus impayable et folasse des Momus. Plus fragile qu’à l’accoutumée, Mathias Vidal émeut en Thespis, alors que le bien chantant Nahuel di Pierro fait un Cithéron un peu réservé. Le bon Jupiter amusé de Jean Teitgen et la présence débordante de la Junon d’Adriana Bignani Lesca finissent de porter au succès cette reprise à ne pas manquer.